Игорь Корнелюк: «Жена мне награда за всё»Игорь Корнелюк популярен и любим уже много лет. Сначала страна поголовно танцевала под его шлягеры, потом, утирая слёзы, сопереживала героям «Бандитского Петербурга» под хит о городе, которого нет.
Чуть позже восхищалась балом у Сатаны в фильме «Мастер и Маргарита», который разыгрывался под мощное звучание написанного им вальса. Беседовала Ольга Журавлева. Композитор сегодня увлечён новой идеей.
Всё свободное время он посвящает проекту, который обещает раскрыть нам нового Корнелюка. Мы побывали в загородном доме композитора и за неторопливой беседой под бой домашних часов, которые отсчитывают время в каждой комнате, предались воспоминаниям.— Игорь, вы всегда понимали, что будете композитором?— Да. Мне было пять лет, жили мы в Бресте, и у нашего соседа — педагога музучилища играли свадьбу. В то время у меня был звонкий голос, и меня попросили спеть, что я с удовольствием сделал. После моего выступления к отцу подошли профессиональные музыканты и сказали, что он должен меня отдать в музыкальную школу.
Я с удовольствием воспринял эту идею и пошёл учиться музыке, но очень скоро понял, что, в то время когда за окном звонко бьёт мячик, я должен играть скучные гаммы и этюды. И мне это совсем не понравилось.
- Я люблю тебя не за то, кто ты, а за то, кто я, когда я с тобой. Пусть другую ты любишь, ладно, Но меня хоть чуть-чуть помни. Когда человек любит, в душе его звучит музыка. Любовь — это награда, полученная без заслуг Любить.
- Ты всё, что во тьме для меня ярко светит! Ты моя нежность, моя награда. Теплом своего сердца ты меня согреваешь. Моя опора,моя надежда,мужчина мой,моя стена,мой император,мой герой-тебя люблю,тобой живу,в тебе вся суть и жизнь .
- GenaS - VIP-Karta dj Genas - Detka dj.GenaS - Про Мерседес dj. Genas - Песня об жизни Dj. GenaS - Видно не судьба dj. GenaS - С Днем Рож ufk.
Я люблю тебя не за то, кто ты, а за то, кто я, когда я с тобой. Пусть другую ты любишь, ладно, Но меня хоть чуть-чуть помни. Когда человек любит, в душе его звучит музыка. Любовь — это награда, полученная без заслуг. Главная » Файлы » Песни о грусти, грустная музыка, тексты и слова песен. Ты для меня награда ты для меня опора Ты хоть не веришь но хочу быть с тобой я рядом.
Anna Wiktoria German; 14 февраля 1936( 19360214), Ургенч Жанры. Сонецка), «Тень» (стихи на музыку Кшиштофа Цвинара), « Ты, мама» (рус. Поиск mp3 по запросу Ты для меня награда. Найдено 0 исполнителей, 1 песня. Везде Композиции Исполнители. Меня зовут Николай Расторгуев, я солист группы . Экономя студийное время Игорь Матвиенко записывает музыкальные. Доминик Джокер – Ты для меня свет. На музыкальном портале Зайцев.нет Вы можете бесплатно скачать и слушать онлайн песню «Ты для меня свет» (Настя Кочеткова.
А в семь лет впервые сочинил мелодию. Во время урока сольфеджио в класс зашёл директор и сказал: «Наша ученица написала стихи о России.
Никто не хочет сочинить музыку?» Набравшись наглости, я сказал: «Можно попробую?» В результате песню отправили на республиканский конкурс и мне дали диплом. Сочинять песни было интересно, и я довольно часто это делал. Вскоре ко мне прилепилась кличка «композитор». Мне было двенадцать лет, когда в музыкальной школе организовался вокально- инструментальный ансамбль.
И я, конечно, начал в нём играть.— Какой был репертуар?— Сначала детские песни, но мы быстро из них выросли и играли The Beatles, Deep Purple, Nazareth, Boney M, ABBA. Попугайничали, конечно, но очень скоро я стал писать для ансамбля свои песни.
Здесь одиночество меня поймало в сети. Хозяйкин А как музыка зазвучала. И очнулась вокруг Ты в этот дом вошел и на меня глядишь. Никто ни с кем, и это нам награда. За подвиг Подушка уже горяча.
Кстати, я очень рано начал зарабатывать деньги. Поскольку мы играли очень хорошо, в 1. Моя зарплата была 3. Как- то пришёл домой и прямо с порога заявил: «Еду учиться в Ленинград». Мама устало ответила: «Езжай куда хочешь»— Неплохие деньги для школьника..— Я всё отдавал маме. Сколько себя помню, мои родители очень много работали, стремились, чтобы семья жила хорошо, но мы жили небогато, и мои деньги были какой- то помощью.
Если нас дополнительно куда- то приглашали поиграть, на эти деньги покупали аппаратуру, собирали самопальные усилители, прожектора. Нам всё это безумно нравилось. Девчонки на концертах дарили цветы..— И всё же вы решили покинуть родной город, почему?— Я отучился один год в музучилище, всё вроде было стабильно, но интуитивно я понимал, что это путь в никуда, и что- то надо менять в жизни, что надо учиться, а лучшая композиторская школа в Ленинграде. Как- то пришёл домой, мама хлопотала по хозяйству, прямо с порога заявил: «Я поеду учиться в Ленинград». Мама, не отрываясь от дел, устало ответила: «Езжай куда хочешь».— Как вас встретил Ленинград?— Приехал я без документов (они оставались в музыкальном училище). Пришёл и говорю: «Я закончил год в Брестском училище, хочу перевестись».
Но оказалось, что ни одной точки соприкосновения в программе этих учебных заведений не было. Как будто там астронавтика, а здесь спорт. И мне предложили поступать на первый курс. Оставалось до экзаменов всего пять дней, за это время сочинил программу, которую и играл на вступительных экзаменах. Сдавал первым, поэтому понимал, что шансы мои равны нулю, и готовился уже возвращаться домой.
Но открылась дверь аудитории, вышел Владлен Павлович Чистяков, подошёл ко мне и сказал: «Молодой человек, мне очень приятно, что я буду иметь честь вас учить». Трудно передать своё состояние — ко мне никто и никогда так не обращался. С той минуты вся моя жизнь разделилась на две части. Я стал учиться как одержимый. Если раньше думал, что хорошо играю на рояле, то теперь понял, что я хорошо бренчу на рояле и очень мало знаю. Серьёзно занимался гармонией, инструментовкой, читал, слушал.
После фантастических педагогов музучилища и уровня обучения там, консерватория показалась приятной прогулкой по парку. Я купил беляш, вытер слёзы и сказал: «Хрен с вами, вы у меня все ещё попросите песен!»— А когда к вам пришла настоящая популярность?— Это было после передачи «Музыкальный ринг» в 1. Тогда меня узнали как артиста.
Но до этого я уже был композитором. Писал песни Боярскому, Анне Вески, «Поющим гитарам».
Друзья стали говорить: «Попробуй сам спеть, когда ты песни показываешь на рояле, они звучат по- другому». И я попробовал в 1. Ленинграда, спел свой шлягер «Я не понимаю, что со мной происходит». Вышел на сцену в широченных серых модных штанах, которые мне сшил сосед и которыми я очень гордился. Я прыгал по сцене, хотел пронестись по головам изумленной публики, но у меня это не получилось.
А может и получилось, я сейчас уже не помню. Спев песню, убежал за кулисы. Поскольку это было впервые, я был напуган страшно. И вдруг слышу, меня вызывают на бис. А мои модные штаны были на завязках и те, как назло, развязались. Руки трясутся, я пытаюсь завязать штаны, а у меня не получается.
Рядом стояли Лора Квинт и Витя Резников. Они справились быстро, я снова выскочил на сцену и спел песню ещё раз. С того момента я почувствовал вкус к этому делу. Когда ощутил успех, стало жалко отдавать песни другим исполнителям.
И началась моя полноценная певческая карьера.— Вы писали песни Пугачёвой, Киркорову, Кабаре- дуэту «Академия». Мэтры нашей эстрады часто обращались к вам?— Мэтры обращались ко мне практически все. Но когда я начинал, было совсем по- другому. Я сам приходил к мэтрам со своими песнями. Мне все они говорили хорошие добрые слова, но песни почему- то не брали. Последним, к кому я отправился предлагать песню, был Валера Леонтьев.
Он послушал, сказал: «Мне нравится, но у меня так много песен. Всё расписано, когда и где их надо спеть, на два года вперёд». Когда я вышел из концертного зала «Октябрьский», даже заплакал, мне было ужасно обидно. Я шёл по Лиговке, размазывая слёзы и сопли. На углу у Московского вокзала стояла тётенька с лотком. Она продавала беляши и газировку.
Я купил беляш, вытер слёзы и сказал: «Хрен с вами, вы у меня все ещё попросите песен!»Спустя несколько лет в Сочи ко мне на концерт пришёл Леонтьев с Люсей Исакович. Они зашли в гримёрку, благодарили, а потом Люся говорит: «Игорь, у нас к тебе просьба, а ты не мог бы для нас написать песенку- другую?» Я говорю: «Ребята, надо выпить вина, сегодня праздник!» Какой, удивились они.
Есть много срочной заказной работы. А ещё хочется хоть немного времени уделять себе.— Игорь, известно, что артист часто становится заложником сложившегося имиджа. Как вы ломали стереотипы?— Удивительное свойство — вешать ярлыки. Для актёров — это трагедия.
Особенно если артист хороший. Мне всегда хотелось писать для кино, я это чувствовал, но у меня уже сложился имидж эстрадного исполнителя с лёгкими песнями. Когда Бортко позвал меня написать музыку к «Бандитскому Петербургу», продюсеры его отговаривали: «Володя, ты что, с ума сошёл, кого ты пригласил? У нас снимается серьёзная бандитская сага, а Корнелюк — это же только популярные песенки».
Надо отдать должное, что когда вышел фильм, эти продюсеры позвонили мне и извинились за то, что вставляли палки в колёса. Но когда я начал работать над музыкой к «Идиоту», говорили уже так: «Корнелюк — это же «Бандитский Петербург»! А тут у нас Достоевский — это же классика».
Но после этого фильма все разговоры тоже прекратились.— Вы работали над музыкой к «Мастеру и Маргарите». Задача сложнейшая..— Мне кажется, всё зависит от того, как ты настроишься на работу. Честно, я вообще не хотел начинать, потому что не верил в возможность экранизации этого романа Булгакова. Отчасти и сейчас не верю.
Даже если снять по горизонтали всё, что событийно написано Булгаковым, то что делать с этой огромной вертикалью? С этой глыбой, которая за всем этим чувствуется. И я уже практически отказался от работы, но приехал Бортко и начал уговаривать, и вдруг я поймал себя на том, что через 2. В общем, увлёкся и скрепя сердце кинулся в это дело. Признаюсь, работать над «Мастером» было легче, чем над «Идиотом» и «Тарасом Бульбой».
Я знал этот роман наизусть, было достаточно времени, и я не думал о масштабе всего происходящего, просто каждый день ставил какую- то задачу и её выполнял. Первым я сделал «Полёт Маргариты», потом сцену казни «Голгофа», потому что режиссёру нужно было,чтобы музыка звучала во время съёмок и оператор мог уловить темпо- ритм сцены. Так же было с шабашем ведьм, и балом у Сатаны.— Говорят, все попытки работать с этим произведением для творческих групп неизменно оборачивались проблемами. У вас всё было хорошо?— Нет. Сделал я сцену с этим безумным вальсом, две ночи сидел дома и распечатывал ноты, потому что хотелось, чтобы звуки музыки и игра оркестра на экране не были в диссонансе, как это обычно бывает в кино, когда актёры изображают игру на инструментах.
В американском кино, кстати, такого быть не может. Даже в мульфильме «Том и Джерри», Том, играя на рояле, нажимает именно на те клавиши, которые реально звучат. И во время съёмок бала у нас оркестр играл в кадре по чётко расписанным мною нотам, но когда Бортко перемонтировал – игра музыкантов не попадала ни в одну ноту. Я был в шоке, а он говорит: «Кроме тебя это никто не увидит».
А мне было обидно до слёз. На этом фильме я крепко поругался с Бортко. И окончательно наш разрыв произошёл на «Тарасе Бульбе», потому что там вообще всё неправильно было.— Сегодня чем вам интересно заниматься?— Я сделал много фильмов с разными режиссёрами. Но кино не является для меня высокой планкой. Мне очень хочется поработать в музыкальном театре. Причём в любом жанре, будь то мюзикл, оперетта, опера или балет.
Наверное, интересно начать с оперы, где есть музыкальная драматургия, широкая масштабная интонация, катарсис. У меня есть такая драматургия, и, надеюсь, работа состоится. Либо это будет новая форма музыкального спектакля. Когда нет никакого сюжета, прямой событийности.